明代美术

向阳 · 发表于 2005-3-16 15:05:00

风雨归舟图，此图树石，用笔刚劲犀利，气势雄壮，以大斧劈带水墨破刷出的

山石，生动地表现出瘦硬多棱角的特征，强烈地显示了山石的质感、立体感。

《风雨归舟图》是明代“浙派”创始人、山水画巨匠戴进的作品。这幅山水画

较好地体现了“浙派”山水的创新面目，可谓戴进的代表作。戴进(公元1388

—1469年)字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。他对山水

、神像、人物、走兽、花果、翎毛，无不精能，是明代屈指可数的绘画全才。

[鹰击八哥图，是林良传世的代表作之一。此画笔势道劲、豪放，墨色饱满、灵

活，是一幅水墨写意的精品。图中描绘了一只凶猛而威武的雄鹰，以一个急转

翻身的姿态，追逐一只丧魂落魄的八哥的瞬间。作者精心的刻划达到了淋漓尽

致的地步，如苍鹰贪婪残忍的神色和动态，以及目光锐利、础础逗人的气概，

都描绘得非常逼真生动。林良，字以善，广东人。他生活的年代约公元1416—

1480年，即明代前期。他早年学山水于颜宗，学人物于何寅，后来专攻花鸟，

擅长花果、钥毛。
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庐山高图，近景被头，一人迎飞瀑背向而立，与高耸入云的巨蜂相比，比例虽

极小，却点出了题意。陈宽祖籍江西，沈周画此图赠其启蒙老师，是以庐山象

征陈品格的崇高，寓意深刻。沈周(公元1427—1509年)字启南，号石田，长洲

相城(今江苏吴县)人，出身于诗画及收藏世家，绘画成就主要是山水画，其声

誉与文征明、唐寅、仇英齐名，绘画史上称“明四家”。他又与文征明并享“

吴派”两大家的时誉。

孟蜀宫伎图，画家在描绘这四位女子时，舍弃了一切背景，只题了一首诗：“

莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人己去，年年斗绿与争绯。”

诗道出了这幅画的主题。对年轻妇女来说，化装、打扮本是一件乐事，然而，

对这群宫伎来说，却是一种悲剧。因为她们的用心打扮，仅仅是为了满足君王

的欢娱。作者唐寅(公元1470一1523年)，字伯虎，号六如居士，苏州人。是明

代文人画家中最有影响的“吴门画派”的四大画家之一。

向阳 · 发表于 2005-3-16 15:08:00

兰竹图，这幅《兰竹图》，在画风上显得分外秀逸自然，潇洒清新，用笔流畅

而秀挺，简朴而纤美。所画兰草，叶叶飞舞，生动有姿，兰叶用笔，刚柔相济

，苍润劲挺，笔笔有功力，疏密有节奏。作者文征明生于1470年，卒子1559年

，整整活了九十高龄。他是长洲(今江苏吴县)人，原名壁，字征明，号衡山。

学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐应帧相切磋，称“吴中四才”。

春夜宴桃李园图，它是以李白《春夜宴桃李园图》为题材，描绘李白与其四从

弟，春夜于桃李园中设宴，斗酒赋诗的情景。作者仇英(公元1493—1560年)是

明代著名的大画家。字实父，号十洲。本太仓人，后移居苏州。他是与沈周、

文征明、唐寅齐名的明代吴门四大画家之一。

榴实图，这幅《榴实图》，画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，

饱满的榴子，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，豪放

不塌，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。画面上留有大块

空白，使全图气势磅礴，境界开阔，给观者以无穷的回味。作者徐渭青年时代

，很有文才，但参加科举考试，屡试不第，但他的艺术才能是多方面的，不但

诗、文、书、画纵横一时，对戏曲亦有很大贡献。特别在绘画方面，更有突出

的成就。

赠稼轩山水，这幅画不着色，全以笔墨气势取胜，笔致墨韵，拙椎秀润，神气

充足。画中山水树石，秀逸潇洒，具有“平淡”而又“痛快”的特点。作者董

其昌是明代晚期著名的书法家、画家，也是绘画理论家，富收藏，精鉴赏。他

不仅是“松江派”的重要画家，而且对文入画的发展与宣传起了很大作用。他

生于公元1555年，卒于1636年，江苏华亭(今属上海市松江县)人，万历进土，

官至南京礼部尚书，以书画驰名当时。

向阳 · 发表于 2005-3-16 15:10:00

向阳 · 发表于 2005-3-16 15:05:00